中国人对家乡的情怀颇深，而到了现代社会，房子慢慢成为了家的载体，多少人穷极一生只为能拥有一套属于自己的房子。
而《安家》出现，正好戳中了当代中国人的心头肉。
《安家》
围绕“房子”的电视剧不多，上一部还是10多年前的《蜗居》。
《蜗居》
这10年间，中国房价飞涨，政策一年又一年的变化。
上一代人还没有解决好房子的事宜，90后又加入了买房的主力军。
所以《安家》肯定和十年前的《蜗居》不一样，它更符合当下，也更残酷。
值得注意的是，这两部电视剧，均是出自于编剧六六之手。
其创作特色在于生活化、真实感。
富于现实观察力，能够紧贴当下都市人群的生活状态。
《安家》里的主角们，绝不是那种刚毕业就能拿着2000月薪住精装三居室，一天到晚谈情说爱的「偶像剧隐形富豪」。
说穷，那就是真穷。
主角房似锦，由好久不见的孙俪出演。
她在剧中的角色是一个业务骨干，性格雷厉风行的女强人。
一头利落短发，分外干练。
虽身为房产中介的店长，可一日三餐没个准，早饭也就在工位上随便解决。
打工的员工们就更不用说了。
工资微薄，只能挤在合租屋，甚至是上下铺。
这才是在大城市打拼的社畜们该有的生活写照。
故事围绕上海一家房屋中介展开。
通过店内中介卖房子的经历，串联起一个个小故事，从中折射出百姓生活中的方方面面。
房子，从来都是中国家庭的重点问题。
能牵扯出各式各样的矛盾与人性。
比如有的长辈观念保守老旧。
总拿儿媳当「外人」，直到她怀了孕，才算勉强承认是「自家人」。
是「沾了肚子的光」。
比如年轻小夫妻要结婚，面临买房压力。
但谁家出资，房产证上该写谁的名字，又是个可以吵上半天的话题。
还有每天开业前的鸡血式动员大会，洗脑式企业文化。
堪称「魔幻现实主义职场奇观」。
这些辛辣而尖锐的话题，都随着剧的热播，成为了社交网络上的重点讨论对象。
每次更新，几乎都会登上微博热搜。
更有意思的是。
这些在外行人看来「过分夸张」的桥段，摆在现实里，却都是真实上演的日常。
网络讨论声中，有行业相关的观众由衷感慨：
太真实了，这就是生活的样子。
在行业与市场的话题之外，本剧其实还涉及到一个「观念问题」。
自古以来，「房」除了身份、地位的价值之外，更隐含一种情感需求。
对绝大多数安土重迁的中国人来说，买「房」是安「家」的根本。
从诸多报道中可见，中国年轻人的住房拥有率是远远高于全球其他国家的。
甚至不惜为此背负巨额贷款。
可对于「安家」这种基础性的需求，本不该需要消耗一生才能实现。
由于编剧的关系，香玉总是不自觉在心里拿《安家》跟当年的《蜗居》作对比。
同样是发生在上海。
同样是因为房子引发的一系列的故事。
当年，关于买房需求、房产市场、炒房泡沫等一系列的社会问题，《蜗居》曾引发一场浩大的社会探讨。
如今十多年过去了，情况似乎并没有太多改善。
甚至更为严峻。
当年被刺痛的人，现在很有可能还会继续被刺痛。
真要去统计的话，恐怕老百姓生活中的一地鸡毛，过半都与房子有关。
十年前。
《蜗居》中的海萍，一睁眼就被生活压得喘不过气来。
十年后。
同样是海清饰演的角色，宫医生怀着二胎、挺着肚子，好不容易下班回家，还得躲在厕所里改论文。
同为博士的两口子，拼命的工作，竟然还无法在这个城市有安身立足之地。
对于宫医生，以及大量靠独立打拼、在异乡漂泊的人来说，房子不仅是生活中实打实的硬性需求；
更关乎到生活的体面与尊严。
「安家立命」是一个被永恒讨论的话题。
包括这次疫情之下也有很多人讨论说，被小区门卫拦在门外之时，才意识到如果能拥有自己房子该有多好。
人们追求房子，说到底，是在追求「家」带来的安全感。
房子不一定多大，多好，多贵。
但一定是某个足以承载起家的温度的地方。
可以有尊严地生活，可以有安全感地躲藏。
从《蜗居》到《安家》，很多的人，很多的夫妻，
还在为房子而发愁。
因为房子意味着稳定，意味着安心，意味着温暖的家庭。
这就是如今即便即便是房价很高，很多人即便是很辛苦，还是要买房子的原因。
与其说他们在为一个房子而奋斗，
不如说他们都在为一个家而奋斗，
他们都在为一个温暖的避风港湾而奋斗。
